《家变》名列 世紀百強 第 21。
  故事始於范曄父親的離家出走,157個書寫片段中穿插著尋父啟事與童年的回憶,故事終於兩年之後的時間,父親依然沒有回來,「然而在范曄的現在的家庭裏邊他和他之媽媽兩個人簡單的共相住在一起生活似乎是要比他們從前的生活較比起來彷彿還要更加愉快些。」如此殘酷,如此真實!隨著歲月和家庭生活各種繁瑣的實相,「父親」的概念從巨大的身影轉變為一個虛偽的、充滿缺陷的、甚至有時令人反感的矮小形影。兒子的愈加長成,愈是凸顯了父親的 ,所有屬於威權的籌碼一步步從老父身上移到兒子身上。正像文中所說:「在這一段時間裡,他驀然發現他的父親是個個子奇矮的矮個子,並而且他一生以來首一次察覺到他的父他原來是個拐了只腳的殘廢。他驚訝於他自個兒竟然這麼的這麼久沒曾發現牠。
  」父母吵架時從不安到無奈到憤然加入;畏懼地看著兄姐與父親的衝突;發現一些父親可笑的舉止和理由;發現父親說去巴黎留學只是謊言;無意間翻到父親閱讀的色情書刊;對父親言行因不耐而咆哮,面對著他的震驚和指責,感到發洩的暢快和悲戚的愧疚感;……。這些情緒與生活即景,不單是范曄獨有,更是許多讀者曾有的體會和經驗,這也是為什麼有這麼多的人欣賞此書,並深深有共鳴感。在王文興對用字和語言的著力(有許多聲音詞的自創和單字重點的凸顯)之下,這一場家變是幾十年家庭生活的心態變化,雖非轟轟烈烈,依然在理性中有著淒然感傷。

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